城市最远处的灯火,土黄里透着谨慎的天空蓝,在夜的名义下,现代文明表现的还算和谐。
此时深圳四月的晚上已然是夏天的模样,伴着思绪有时骄阳锐利,有时像清明后老家的云和雨,濛濛的.白白的凝在眉梢,想化时化不开,不想时一不小心就会掉进眼里。
白墙.黑瓦.马头墙.屋漏痕下碎砖缝里的青苔,是少年时故事的记忆,它们是故事的封套或者背景。
厢房.阁楼.小巷.青石板路尽头发白的天空,则是现在我所有回忆最重要的路径,从前到现在,又从现在回到从前……
一直都有一个念想,能做一个“永不完结”的作品,这个作品能有试错的权利,也能悄然的进化,随着生命感知的时间轴,适合发生值得老来念叨的故事,更适合安放人们不安的心灵。
生活时而不怀好意的挑逗着我们。心里的小白人和小黑人,无数次用黑白拳套直击我的面门,经常让自己下不来台,让我沮丧。
恐怕企望商业设计变成一件彻头彻尾顺畅的理想,本就是不切实际的幻想,思绪偷懒只会加深过程的曲折。
但作为STONE DESIGN石头兄弟的掌舵人,我希望自己保持用对设计的热忱、求知的状态,自律的同时保有纯真和创造力,无形之中去感染到整个团队,没有借口懈怠,大家一起走得恒久更远。
焦虑与怀疑不尽然是坏事,有助于保持状态鲜活,彼得·卒姆托曾说“在找寻答案时,与其讨论风格,还不如去探讨方法或者特定的觉醒”,这句话让我有了收获。
理想和风格都是好词,好词都有一个通病,模糊不清且无从下手。一个看似笨的方法和心的觉醒产生了,我每天工作的办公室能不能成为一个“不完结”的作品呢?
墨子经里描述“实”为植物结的果的意思,理想之大树如不能实实在在只争毫厘生长,何日参天?随着心意,就给这个不完结作品取一个特别口语的名字【实在】吧。
近两年设计这件事,是被过度关注的,透支的厉害,昂贵和甜腻成了优秀设计皇帝的新装。
“实在”这个作品在最早期就进行了很多课题的思考,这些思考包含了人与空间的关系,文化的自知,传统与创新的考量,功能和形式的磨合,秩序与建构的关系,价格与价值的权衡。
一切都不慌不忙,差不多每年手头项目不太忙的时候,都画上几笔修改几次,断断续续了四五年,到了现在我们看到的未成品,乱糟糟却又实实在在的样子,有进程的方向也有阶段的成果。
最初的设想是争取从建筑初始阶段介入,力求掌握更多的空间话语权,回归空间本质,结合具体的功用属性,精心的进行信息筛选,有选择的让空间界面以各种方式打开或封闭,或回应自然,或规避干扰。
内外不断建立新的联系,风、光、气的流通让内里的人对环境的体验变得更为敏感,也丰富了空间建构的表情。
视觉成为感知空间氛围与温度的媒介,空间会随着四季不断的变化。象外之象,景外之景,“纳千顷之汪洋,收四时之烂漫”,将空间意识转化成时间过程,营造出一个广阔自由的审美世界。
矩形坡屋顶结构设计过程中,遇到最大的挑战是:如何突破原有管井位的限制,将空间利用率做到极致,经历四十几个不同的平面设计方案推敲后,才有了现在的样子。
想找到一种材料关联石头兄弟,我也一直提倡空间剥离掉社会属性,让空间回归空间本身,材料回归材料本身。
以材料本身的特性,辅以人工,或单一或混合,寻求一种平衡的状态,让其只为空间所用。
以一种最基本的方式诠释对人与自然的关系。让我们只在意内里的空间和材料之间、经美的方式筛滤过的最本质的建构对话。
为了找到这个材料,我和团队冥思苦想,什么让我们会在不经意间被感动,又在哪一瞬间与空间融为一体?答案是“生长”!
在模具水泥板纹理上甚至一度没有了方向,还记得小伙伴们深夜陪着工人做模板,天气冷预制板没法脱模,就现场烧柴火加速成型,也没法忘记一次又一次调试肌理效果,最后才选用了竹节这一平常又有味的纹理原形。
江西采竹,深圳制板,模数化的尺寸,外挂的形式,有效的避免了建筑伸缩开裂后,对于墙面的影响,表面的水泥肌理,下凹的竹节纹理,在自然光下,收获以影塑形的水墨效果。
成为路人——有的人一生都在路上,从何地开始,去向何方,懂得赶路的人才有暇审视自己。
作为一条通往或者离开石头兄弟的过道,我们希望赋予简单而朴素的生活道理。仪式和取舍是通道建构的基本准则。设想场景,长成平面,感受自然、材料、尺度、阳光、微风结合功能的建构关系,此时的过道才会温度路人。
入口处,以进为退的做法算是一种朴素的处世哲学。退一步格局随着友善拉大了,看见的人事物就趋于完整。
拉丝雕刻STONE纹样厚重的黄铜圆形把手,看起来蠢蠢呆呆的样子,的确是很重且不方便,像是童年时我们推开的每一扇吱嘎作响的老门。
一层大厅的进深狭窄是硬伤,空灵却客观实在的情境——“美,不存在于物体之中,而存在于物与物产生的阴翳的波纹和明暗之中。”
过度借用人工照明,空间很容易呈现单一表情。路易斯康曾经说过一段话,在黎明的曙光和黄昏的夕阳交替中,人们感受到时光的流逝,光线为三维的空间引入第四维———时间。
如果将室内看成一片纯粹的阴影,我们想挖空黑暗的地方布光,一定是件令人兴奋的事情。
过滤的细腻光感显得更加立体,一方面弱化人的视觉,但同时也能调动其他感官的敏锐度,呼吸更加清晰,轮廓更加柔和,外界若隐若现,可以在不同的感官层面丰富体验感,在幽暗中一并放大。
正是这几种不同的明亮的向往,让我们决定拆除原有的前台水吧,改为一整面辅以日本和纸的落地玻璃,成为大厅唯一的采光。
定制精工纹样金属构件链接屏风,为了追求更散漫的光影反射,地面采用水纹排布瓦片,一天中每个时辰,光线成了空间的主人,毫无拘束的游走,很欢喜的样子。
这十多年的设计工作之便,钟情于每个国度有故事有趣的小物件陈设,通过对这些陈设的看,感受,转化,这是全感官艺术之旅收纳柜的初衷。
每一件陈设都会有一个可以分享的故事,而故事场景的转化,在设计人成长、行走和阅读的过程中,又会接收存储各种影像,这也是捕捉事物的感知能力和转化文字的想象能力。
看似无关联的记忆碎片化、筛选、重组,产生新的事物,内心的影像会成为设计感知的一部分,会对塑造空间、色彩、感官产生无尽的影响,会显露力道,创造更多的可能性。
至今我还清晰记得每个阶段的模样,看着钢结构成型,看着竹模水泥板上满了墙,无法忘记我和小伙伴们那些为了【实在】这个不完结作品的一直努力,亮灯当晚的喜悦和次日凌晨月亮的洁白。
我经常说设计里最好的默契,并非有人懂你的言外之意,而是有人懂你的欲言又止。
我们希望这是一个可能永不完结的实验性作品,虽然过程曲折但心怀热忱,从某钟角度上来说甚至毫无商业价值,处处透着较为明显的错误和遗憾。
我这辈子犯过很多错误,但我相信这却不是其中之一,“实在”,清澈高远,曾经一颗关于理想种子的故事还未结局,只是影子慢慢的被岁月静好,拉的越来越长……
王新时于深圳2018.05.04凌晨4点51分
项目名称:深圳坂田手造文化街石头兄弟联创设计机构
项目类型:办公空间
项目时间:2015年5月-2018年2月
项目面积:635平米
主案设计:王新时
设计:张雅娟 邓雄宇 岳婷 杜曼 刘璨
撰文:王新时
摄影: 朱宏宇 强云昇
手造街外景
办公室1